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DSA-DF580系列 水泥雕塑效果圖

作者:不詳  來源:原創  發布時間:2018/12/25 19:44:27

城市雕塑的特點有哪些?
城市雕塑他說服學校改變多年來采用低層建筑的傳統,要在這塊地上建造一座高達21層的塔樓。他認為修建塔樓的目的不是為了建筑自身,而是創造一系列背景建筑,最終通過它們組成的整體來定義并塑造空間。這個項目是貝聿銘在威奈公司之外自己接的第一個有償項目。麻省理工學院的綠樓和考爾德的雕塑《巨帆》1964年塔樓落成,是當時麻省理工學院甚至整個劍橋最高的建筑物,成為當地的地標。不過尷尬的是,貝聿銘在這個項目上出現了一些設計失誤,塔樓的門有時會因風力打不開。他不得不對入口的柱廊進行重新設計,把風道變為開放式的景框。而一座12米高的亞歷山大·考爾德(AlexandraCalder)的鋼骨雕塑《巨帆》屹立其中,為本來頗為嚴肅的建筑增添了一些活力。

[紐約大學廣場紐約];這是貝聿銘離開威奈公司自立門戶后接手的第一個項目,《財富》雜志將這一作品贊為“時代十大巔峰建筑”之一。貝聿銘改建了3棟高而窄的塔樓,將534套公寓平均分配,其中兩棟給城市雕塑紐約大學,另一棟則留作政府的低成本住宅。三棟塔樓因為同樣的設計風格從遠處看形成一個整體,而實際上通過內部的小路分開。同時三棟樓的朝向也不相同,紐約大學的兩棟面向中心廣場,另一棟與其他兩棟垂直,也朝向中心廣場。紐約大學廣場中心廣場留出一個出口,飾有畢加索的杰作《希薇特半身像》(BustofSylvette1968)。早在基普斯灣項目的時候,貝聿銘就想用這個作品,他認為這件作品“簡潔而充滿活力,充溢著立體派的風格和變化。”當時他就意識到在現代建筑里加入規模相當的雕塑作品——這個點子蘊藏著驚人的潛力。

畢加索《希薇特半身像》貝聿銘爭取到7.5萬美元的預算用于買下《希薇特半身像》。他自己花錢跑到奧斯陸,請求挪威藝術家那雅斯做一個小模型,放在紐約大學廣場的模型里,并將這些一起寄給城市雕塑了畢加索。畢加索也樂得在紐約新興的SOHO藝術區有一尊自己的大作,欣然接受請求。為了確定實際作品大小,貝聿銘的團隊不厭其煩地用照片甚至氣球實際定位,最終將成品定在3層樓高,形成與建筑群、自然、開放空間的一體感。

艾佛森美術館錫拉丘茲]艾佛森美術館被盛贊為“用于收藏雕塑的雕塑、用于展覽藝術的藝術品”的艾佛森美術館是貝聿銘對他之前作品的一個總結,也可以算是一個微縮版的國家美術館。由于美術館自己的館藏不過是些小的陶瓷品,因此將來它主要用作巡回展覽??紤]到這一需求,貝聿銘摒棄了博物館設計中的靈活、開敞大空間的萬能原則,采用四個展廳圍繞一個中心一個二層雕塑展廳的設計。這四個展廳特性、大小、高矮都不同,用于不同展品的展出。艾佛森美術館中庭的樓梯中庭的亮點是鋼勁有力的混凝土樓梯,樓梯螺旋而上連接二樓。第一任館長馬克思·蘇利文就稱它為“館里最出色的雕塑”。在美術館落成時,這也是唯一一件大型展品。

美術館入口處亨利·摩爾的雕塑作品隨后,貝聿銘動用他在藝術界的人脈為艾佛森美術館收來一些”鎮館之寶“,其中就包括入口處的亨利·摩爾(HenryMoore)的雕塑。此外,他還為美術館定制了莫里城市雕塑斯·路易斯(MorrisLouis)和艾爾·赫爾德(AlHeld)的畫作,并未這些作品選擇了特定的墻壁和景致。[克里奧·羅杰斯紀念圖書館哥城市雕塑倫布市];克里奧·羅杰斯紀念圖書館為哥倫布市第一次帶去了城市規劃的概念。貝聿銘在此建造的不只是一座圖書館,而是一個公共空間。

克里奧·羅杰斯紀念圖書館貝聿銘大力游說保留了城市的根基,并提議修建新廣場,在教堂、歐文府和圖書館之間創造出和諧感。圖書館樸實的磚結構和廣場自然融合為一體,它東面縮進以配合歐文府階梯式的屋檐,西面延展,并配有長長的落地窗。圖書館高兩層,一部分深埋地下,北面為開放式設計,配有帶天窗的院子。亨利·摩爾的雕塑作品由于廣場周圍的三個建筑都沒有足夠分量“挑起大梁”,貝聿銘提議購置一尊大型雕塑來固定和沉淀整個空間——像“一位指揮家和三名獨奏者”一樣。他親城市雕塑自去到亨利·摩爾的工作室拜訪這位雕塑家。貝聿銘回憶說,有一次去紐約現代藝術館時,自己的小女兒在摩爾的一個拱形作品間穿梭嬉戲,他打算在廣場上也裝點這城市雕塑樣的拱形作品。

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